映像プロデューサーへの道（プロデューサーを長く続ける方法）

最初の方は有益な情報があって人気が出るのだが、コンテンツが増えるにつれ、同じことの繰り返し、内容の希薄化、時事ネタ、宣伝ばっかりになる。結果的に、効率が悪くなる。本当に重要なことは少ない。

 監督のウイリアム・ワイラー(1902〜1981)とカメラマンのロバート・サーティース(1906〜1985)の二人。この二人に共通する凄さは、長い現役生活の中で、全く異なる題材の映画を何本も作ったことである。そして、そのどれもが名作揃い。 ウイリアム・ワイラーは、プロデューサー③のゴールドウインがプロデュースした人間ドラマ（我らが生涯最良の年）以外に、西部劇「大いなる西部」、史劇「ベン・ハー」、ラブロマンス「ローマの休日」、サイコスリラーの古典「コレクター」を監督している。 ロバート・サーティースは、ワイラーと「ベン・ハー」、「コレクター」などで組んでいるが、それ以外に、ニューシネマの名作「ラスト・ショー」、ボブ・フォッシーのデビュー「スイート・チャリティ」を撮影している。ボブ・フォッシー（「キャバレー」「オールザットジャズ」現代ミュージカル映画の巨人）はいつも有名カメラマンを使うのだが、デビューにサーティースを使ったことは驚きである。YouTubeで見ることのできるラストのNYロケのナンバーは、斬新でアイデアに満ち溢れている。 どれも、同じ人間が作っていると思えない作品である。ハリウッドはもちろん、世界中探してもこんな人たちは滅多にいない。

 チャートは面白い。見る期間によって、全く景色が違ってくる。10年未満の比較的最近の値動きはわかりやすいが、それより前の出来事、例えば、ITバブル、リーマンショックなどを、チャートから読み取ろうとしても、全期間の値動きを見ても、最近の動きの方が、派手？に見えるので、当時大きかったはずの動きが、小さくて見えてしまう。そこで、例えば1989年から1992年と言うふうに期間を限定してみるしかない。しかし、そこまでする人はほとんどいないと思う。分散投資する場合、株と債券のように逆相関の関係にあるものと言われるが、チャートを見ても、そんなにきれいに逆相関してくれない。チャートを見ると、定説を疑わしく感じる時がよくある。

 アルフレッド・ヒッチコック（1899〜1980）言わずと知れたサスペンスの巨匠。監督としてはもちろん、プロデューサーとしても優れていた。伝記（「ヒッチコック映画と生涯」、有名なトリュフォーの映画術ではない））を読むと、ほとんど自分が気に入った企画でしか映画を作っていない。そして、予算もコントロールしていた。キャリアの後半に、「サイコ」「鳥」という実験的な映画を作っている。「サイコ」は、内容的に大きな予算がかけられないので、テレビのスタッフを使って低予算で作っている。しかし、映画館での途中入場を禁止するなど、公開方法にこだわり、大ヒットしている。女優を撮るのが上手く、「裏窓」のグレース・ケリーは、ポーズ、アングル全てが異常である。後期、お気に入りの若い女優に執着する余り、失敗作を作っている。しかし、それらの不調期を乗り越え、最後に「フレンジー」と「ファミリープロット」という小品だが、良作をものにしている。 ②ザナックも④セルズニックも⑤ヒッチコックも、女性関係ではそれなりに痛い思いをしていて、作品にもろに影響が出ているのが面白い。しかし、③ゴールドウインを含め、いずれの夫人たちは忍耐強い立派な人たちだったようである。

チャールズ・エリスの古典である。平均への回帰など学ぶべきことは沢山あるが、個人的に刺さったのは、世の中にダメな商品（ファンド）が大量にあることである。例えば、ファンドラップ。新NISAに採用されていないにもかかわらず、CMが流れ、銀行はすすめてくる。自分の運用方針（長期分散積立）をしっかりと決めれば、消去法（敗者のゲーム）でも、 本当に投資するべきファンドを見つけることができる。

 デヴィッド・O・セルズニック（1902〜1965）数々の作品を残しているが、「風と共に去りぬ」をプロデュースしたことが最大の功績。ブルーレイのコメンタリーやWikipediaには、スタッフが、疲労困憊しながら、この超大作を作ったたことが何度も出てくる。戦前の作品だが、今見ても完成度は髙くこのレベルでの再映画化は不可能だと思う。特に感心したのは、世界観の作り方で、合成が多く、絵画的表現のレベルが高い。監督のヴィクター・フレミングは、アカデミー監督賞を受賞時に、「自分でなくセルズニックがもらうべきだ」とスピーチしたことは有名。セルズニックは、この後「白昼の決闘」という物凄いスケールの西部劇を作っているが成功していないし、戦後は目立った仕事をしていない。それでも、「風と共に去りぬ」を全身全霊で作ったことは、セルズニックの存在を唯一無二のものにしている。奥さんは女優のジェニファー・ジョーンズ（「慕情」、「白昼の決闘」でも主演）を、夫である俳優のロバート・ウオーカー（「見知らぬ乗客」の犯人が有名、個人的には元祖ケヴィン・スペイシーな感じ））から略奪した話は有名。

 バフェットの伝記のタイトルで、私の好きな言葉である。当たり前の話だが、積立を続けると時間がたつにつれて、資産が増える。分母（資産）が増えると投資先が増え、その全てが高いリターンになるのは難しく、全体のリターン率は少しづつ低くなる。しかし、分母（資産）が大きくなると少しのリターン率でも、利益そのものは大きくなる。また、長年ある程度成果を出し続けていると、大きく値崩れしなくなる。７％への王道である。ファンドが大きくなると、昔に比べるとリターンが悪くなっていると言う人がいるが、この当たり前のことをわかっていない。

 サミュエル・ゴールドウイン（1879~1974）当時のハリウッドのプロデューサーの多くが移民だった。伝記「サミュエル・ゴールドウイン　虹を掴んだ男」の帯に、「頑固で強引で行き当たりばったりで、それでも名作を作った」とある。ウイリアム・ワイラー監督（「ベン・ハー」「ローマの休日」）とのコラボが有名。「孔雀夫人」、「嵐が丘」などの傑作がある。前回のザナックも、ゴールドウインも、自分で企画をたて、編集に口を出し、巨匠（ザナックの場合はジョン・フォード）を、完全に作品をコントロールしている。「嵐が丘」の有名なラストシーンは、嫌がるワイラーを説得して、スタンドインを使って追加撮影している。基本的には、ダサい人間のようで、そのセンスがモロに出てしまう時もたまにあったが、独特の鋭い嗅覚があった。個人的には「我らが生涯最良の年」は、タイムリーなネタ（戦後もの）の地味な人間ドラマで、現在では、公開当時ほど評価されていないが、俳優、脚本、撮影のレベルも非常に高い傑作である。